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全40件の内、新着の記事から10件ずつ表示します。

常本琢招って一体何者！？

投稿者：粕谷投稿日：2007年 5月21日(月)22時52分7秒

高橋洋氏よりコメントをいただきました。「常本琢招って一体何者！？」　　高橋洋　人物と人物の間に生まれる「距離」は、映画虚構の世界では人物の関係を表す言語とも言えるが、もっと突っ込んで言うと、そのような関係を作り出した社会のコンテキストとかその人が相手との間に介在させようとする価値観やら神様も表し得る。「距離」一つでこれだけのことが出来るのだから映画虚構とは凄いものだが、常本琢招は、さらに人物たちが本当はそんな「距離」なぞ望んでいないという痛々しさまで表現してしまう。人物同士が「距離」を詰め合うという比較的誰もが採用する段取りではなくて、むしろ「距離」そのものを描いた瞬間にそこまで踏み込む。硬質の叙情とはこれであり、常本琢招の映画がやたらと面白いのはそういうことだと思ったが、どうでしょうか。

常本琢招上映会　上映作品変更のお知らせ

投稿者：粕谷投稿日：2007年 5月17日(木)14時09分24秒

特別上映作品の変更があります。予定していた作品の素材チェックをしていたところ、監督から処女作を見せていただけることになり、見ました。むちゃくちゃおもしろい。なので作品を変更させていただきます。上映時間が１０分から６０分に大幅に変更になりますが、すごくおもしろいのでみなさんお楽しみに！！ Ⅴシネよりはるかにレアな作品です。お見逃しなく！！作品のヒント 85年　ぴあフィルム・フェスティヴァル入選作品 13：00～　『ｔelekura』　1994年　75分 14：30～　『kuroi-shitagi』　1996年　76分 16：00～　『ren-ai piano』　2001年　78分 17：30～　『特別上映作品』　1985年　60分　8mm 18：45～　トークショー　(常本琢招氏、井川耕一郎氏、大工原正樹氏、西山洋市氏　予定)

常本琢招上映会

投稿者：粕谷投稿日：2007年 4月23日(月)21時41分8秒

上映会の詳細が決まりました。代表作を中心に、今回はデビュー前の大変貴重な作品も上映します！上映作品についてはプロジェクトINAZUMAブログに掲載されている批評や監督のコメントをお読みください。トークショーは大工原正樹上映会の時よりも盛り上げるつもりでいろいろ考えています。みなさん早起きして１本目から常本作品を堪能してください。ちなみに私と大工原監督は１本目が特に好きです。常本琢招上映会　｢妻にはナ・イ・シ・ョ｣で４６４９！ 2007年5月27日(日)　映画美学校第二試写室 13：00～　『ｔelekura』　1994年　75分 14：30～　『kuroi-shitagi』　1996年　76分 16：00～　『ren-ai piano』　2001年　78分 17：30～　『特別上映作品』　1985年　12分　8mm 18：00～　トークショー　(常本琢招氏、井川耕一郎氏、大工原正樹氏、西山洋市氏　予定) 入場料(カンパ)　300円プロジェクトINAZUMA　http://d.hatena.ne.jp/inazuma2006/ 　　お問い合わせ先　inazuma2006@mail.goo.ne.jp

特報

投稿者：粕谷投稿日：2007年 4月 1日(日)11時37分50秒

大工原正樹監督に続き、常本琢招監督の上映会をおこないます。アテネ・フランセでの特集上映以来、１０年ぶりの上映会となります。詳しいことはまだ未定ですが、幻の８mm作品の上映も予定しています。ちなみに上映会のタイトルは・・・「妻にはナ・イ・シ・ョ！」で４６４９！！！～常本琢招の軌跡～です。みなさんお楽しみに！！

『首』

投稿者：井川投稿日：2007年 2月28日(水)11時34分2秒

笠原和夫、水木洋子、橋本忍。この三人のシナリオライターには、どう受け止めたらいいのか、いまだによく分からない謎の部分があります。リアリズムをとことんきわめる人なのだと思って見ていると、あれれ？となってしまう。オカルトというか何というか怪しげな領域にすーっと吸いこまれていってしまう時期があるのですね。笠原和夫なら、『愛・旅立ち』を書いていた頃。水木洋子なら、『怪談』以後。（晩年の水木洋子の机の上には心霊関係の資料が積まれ、書きかけのオカルト映画のシナリオがあったという）そして、橋本忍の場合には、『幻の湖』が決定的な作品ということになるのでしょうか。さて、その橋本忍ですが、去年、ビデオで見てからずっと私にとり憑いて離れない映画があります。森谷司郎が監督した『首』。原作が正木ひろしで、脚本が橋本忍。ということは、今井正が監督した『真昼の暗黒』と同じ社会派映画のはずなのですが、何かが決定的に違う。社会派映画の枠からはみ出したような歪んだ部分があって、それがどうにも気になって仕方ない。『首』のあらすじは大体こんな感じです。昭和十八年、炭坑の現場主任が賭博容疑で逮捕され、その三日後に留置場で病死した。警察の発表によると、死因は脳溢血。だが、現場主任を知る人々には納得できない死に方である。そこで炭坑会社の女社長は弁護士の正木のもとを訪れ、真相を究明してほしいと頼む。さっそく調査を開始した正木は、検事や警察が何かを隠していると感じる。炭坑の現場主任は拷問されて死んだのではないのか……？正木は、死因を確かめるには、死体を再調査する必要がある、と考える。だが、警察の許可なく、埋葬した死体を掘り返すことはできない。一体、どうしたらいいのか、と悩む正木に、ある医学博士がアドバイスをする。再調査するのに、死体の全身はいらない。首だけあれば充分だ、と。すると、小林桂樹演じる正木は、炭坑の女社長の前をうろうろしながら呟きだすのですね。「死骸が腐っていく……死骸が叫んでいる……おれの体は腐っていってるんだ、早く首を切ってくれ……！いや、腐っていってるのは死骸じゃない……この私だ……このままでは私自身が腐っていってしまう……！」恐るべき死体への感情移入です。ちょっと前のシーンで「遺体を無断で掘り出して、結局、死因が脳溢血だったらどうする？」と先輩弁護士が心配しているのに、その言葉を確信犯的にふみにじって、死体に感情移入しているのですね。まるで「正義を貫くには狂気が必要だ」と言わんばかりに。で、うわごとのように「腐っていく……」をくりかえす正木を見ているうち、女社長は恐くなってしまったのか、震える声で「首を切って調べて下さい」と言ってしまいます。正木は死骸の首を切り取りに茨城へ向かいます。このとき、正木は首切り作業をやってもらうために医学博士のもとで働いている男を連れていくのですが、この男のたたずまいが何とも素晴らしい。うすくなった頭頂部からわずかに生えている髪の毛が額にかかっている様といい、何を考えているのか分からない目つきといい、黙ってただ煙草を吸っている姿といい、何とも陰惨で、マッドサイエンティストの下で働いている助手という感じがぴったりです。（調べてみると、大久保正信という人らしいです）で、ここから先の、雪が降る中、墓を掘り返して、死体の首を切り取るくだりは、社会派映画の枠から逸脱して、完全に怪奇映画のノリとなっていきます。さて、首の再調査の結果ですが、死因は脳溢血ではなく、強い殴打によるものと分かります。しかし、私が『首』にとり憑かれる原因となった場面は、このあとの展開にあるのです。（以下、ネタバレになるので注意）事件のその後について、映画は、長い時間がかかったが、裁判で正木たちは勝利した、と告げます。そして、さらにナレーションは「不幸な被害者の首は慶應大学法医学教室で保管されていたが、空襲で焼失した」と続くのですが、このときに、地下倉庫の棚にホルマリンづけの首が他の様々な標本と一緒に置かれているのが映り、その棚がぐらぐらっと揺れたかと思うと、あっという間に炎に包まれる様子が描かれます。このあたり、実に古典的な怪奇映画のラストのようです。しかし、『首』という映画はそんなところでは終わりません。映画はなおも続き、ナレーションはおよそこんなことを告げます。「それから、十年がたったが、正木は不思議なほど変わっていない。戦争は終わったが、世の中の仕組みは変わらなかったということなのだろうか」そして、法廷で熱弁をふるう正木が画面に映ります。「被害者は薪割り用の斧で殺害されたと言われているが、実際はそうではない！」そう言うなり、正木は張りぼての人の首をぐいっと突き出します。その途端、傍聴席からわきおこる、ひえーっ！という叫び声。だが、かまわず正木は弁論を続けます。「犯人は出刃包丁で被害者にこうやって切りつけたのだ。まず第一撃はこう！　そして次はこう！　次はこう！」張りぼての首に出刃包丁を何度も振り下ろす正木。その顔をアップでとらえて映画は終わります。『真昼の暗黒』も「次は最高裁だ！」と叫ぶ男の顔のアップで終わりましたが、『首』の小林桂樹のアップはそれと同じようで決定的に違います。小林桂樹演じる正木は確実に狂っている。死骸が腐っていく、おれが腐っていく、と口走ったあたりから、彼は首にとり憑かれてしまったのでしょう。そして、彼はついに正気に戻ることはなかった、というふうに見えるのですが……。張りぼての首に出刃包丁をがんがん振り下ろす小林桂樹の姿は、その後、怪しげな領域へと入っていく橋本忍を予告しているかのようで、実に禍々しい。『首』は橋本忍の経歴の謎を解く重要なヒントを隠しているのかもしれません。ところで、『首』ですが、東京ではフィルムセンターで３月４日（13:00～）と30日（19:00～）に上映するそうです。 http://www.momat.go.jp/FC/NFC_Calendar/2007-02-03/kaisetsu.html フィルムセンターでは石田民三の『夜の鳩』も上映するみたいですね。『花つみ日記』や『花ちりぬ』を見てから、この監督のことはとても気になっているのですが、『夜の鳩』はどうなんでしょう？

お知らせ

投稿者：井川投稿日：2007年 2月21日(水)17時19分27秒

七里圭が監督した『ホッテントットエプロン・スケッチ』の公式サイトに、作品の感想を書きました。私の感想のほかにも、スタッフのエッセイが新たに掲載されています。 http://www.hottentotapron.com/text.php また、『ホッテントットエプロン・スケッチ』は、ゴールデンウィーク頃に東京で再上映されるとのこと。その後、地方上映もあるそうです。

上映会

投稿者：粕谷投稿日：2007年 1月31日(水)23時06分18秒

大工原正樹上映会は無事に終わりました。たくさんの方に来ていただき、客席が満席となりました。ありがとうございました。またやりたいと思っているので、興味のある方はブログをチェックしていてください。

大工原正樹上映会のトークショー

投稿者：井川投稿日：2007年 1月27日(土)07時21分36秒

大工原正樹は昔のことをよく覚えているなあ、と自作解説を読むたびに感じます。今回の『のぞき屋稼業　恥辱の盗撮』解説もそうで、ぼくは「死体写真を見て気が変になりそうだ」などと口走ったことなんかまるで忘れている。いや、本当に自分はそんなことを言ったのだろうか。まあ、大工原がウソを書くわけがないので、「井川と仕事をする場合、こういうときは黙って無事の生還を祈るほかないのです」という部分は複雑な気持ちで読んだ次第です。まったく、井川ってやつは面倒くさくて可哀想なやつだ。ところで、２８日（日）の１３：００から映画美学校で大工原正樹上映会があります。１７：５０からはトークショーとなっていて、大工原、西山、井川の三人が上映作品などについて話すことになります。（常本琢招は都合により欠席となりました）西山洋市の「のぞき屋稼業　恥辱の盗撮」論はなかなか興味深い内容ですが、大工原にも、井川にも、それはちょっと違うんじゃないかな、という考えがあるようです。トークショーではその点についても話すことになるでしょう。お楽しみに。

大工原正樹上映会

投稿者：粕谷投稿日：2007年 1月16日(火)18時34分37秒

プロジェクトINAZUMAのブログに宣伝させていただきましたが、ここでもう一度。 1月28日(日)に大工原正樹監督の上映会を行います。今回上映する作品はどれもめったに見れるものではありません！どうしてか、というと、大工原監督本人しか作品を持っていないからなのです。 INAZUMAのブログの批評を読んでも、やっぱり作品を見ないことには… と思い企画した上映会です。上映後、プロジェクトINAZUMA全員によるトークショーも予定しています。ぜひ見に来てください。 2007年1月28日　映画美学校第二試写室にて 13：00～　作品その１『Girigiri』（92年・87分）　　　　　ヒント：「北岡夢子　ぎりぎり」で検索してみて下さい。 14：45～　作品その２（96年・78分）　　　　　ヒント：「城野みさ　のぞき屋」で検索してみて下さい。 16：20～　作品その３（97年・74分）　　　　　ヒント：「石川萌　穴場」で検索してみて下さい。 17:50～　トークショー　(大工原正樹、西山洋市、井川耕一郎、常本琢招　予定) 入場料　300円ピンクVシネは初めて…という人にも見やすい作品(とくに1と3)ばかりです。とくに作品その3の石川萠はとってもかわいいので、女性の方に是非見ていただきたいです。

書き込み、ありがとうございます。

投稿者：井川投稿日：2006年12月25日(月)23時35分18秒

後輩さん、書き込み、ありがとうございます。＞3本とも技術は高度で、さすが講師をされてる方々、と感じました。＞「死なば諸共」の和室内の照明＞「赤猫」の心理描写、火事の特撮＞「西みがき」の編集などなど、大変勉強になりました。技術的な面を誉めていただき、ありがとうございます。ただし、『死なば諸共』の照明も、『赤猫』の特撮も、『西みがき』の編集も、講師をやっている私たちの手柄ではありません。たとえば、『西みがき』について言うと、編集したのは２期生の北岡稔美さんというひとですが、私は彼女の力を信じて、編集を基本的におまかせにしました。おそらく、『死なば諸共』、『赤猫』でも、同じようにスタッフの生徒の力を信じて、まかせているはずです。ですから、後輩さんが指摘した箇所は、映画制作に参加した生徒諸君の手柄です。映画を撮るときには、スタッフ、キャストの力を信じるしかありません。しかし、このひとなら絶対に大丈夫という保証はどこにもない。だから、信じるというより、賭けるといった方が実感に近いかもしれませんね。とりわけ、大きな賭けだなと思うのは、キャスティングです。芝居ぬきで技術的なことは決定できません。たとえば、編集の基本は、いい芝居をきちんとつなぐことです。芝居がダメで、編集だけがいいということはありえません。映画の基本は、役者であり、役者の芝居でしょう。『西みがき』の場合、特にキャスティングに関しては、ほとんど演技経験のない生徒を起用するのですから、バクチでした。当然、結果については賛否両論あるでしょう。いや、賛否両論出てこないと、面白くありませんね。でないと、同じひとに賭けるドキドキ感が薄れてしまう。私は『西みがき』に出てくれた子たちを信じて、再び彼女たちを撮ってみたいと思っています。そうしてまた、賛否両論になると、愉快なのですが。トークショーで話した演出と役者の問題は、私たちが普段から考えていることでした。西山も大工原も２０分では話し足りないと思っていたようです。なので、この問題については、今後さらにブログでも取り上げていこうと思っています。最後になりましたが、後輩さん、よいお年を。

以上は、新着順11番目から20番目までの記事です。

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